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李艳琼诗歌原地

 
 
 

日志

 
 

敢迎大风赋真诗一一序诗集《大风过后》  

2012-09-24 20:31:28|  分类: 转载 |  标签: |举报 |字号 订阅

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                                          张永权
敢迎大风赋真诗一一序诗集《大风过后》 - 春水梨花 - 春水梨花
 
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 李艳琼是近年来涌现出的一名有成就的女诗人,此前她出版的诗集《水痕》《借助想象》,曾引起诗坛的广泛关注,诗人和评论家多有实事求是的好评。她曾被网易的诗歌圈子评为网易第一写手2008年现代诗歌年度冠军等。我为云南诗坛出现了一名有希望的女诗人高兴和祝福。

《大风过后》是李艳琼的第三本诗集。诗集书名中的大风我想一定是有某种象征意义的。记得大概是两年前,在诗人的生命历程中,曾经历过一场人生的风雨。但就在这期间和之后,诗人却写下了不少好诗。这本诗集就是诗人在那时,一面迎风击浪,一面以顽强的生命力感悟生命,体察生活时世,感受自然生态和人生的美好,有感有悟创作出的一部诗歌新著。因此,诗人敢迎敢斗突然袭来的人生大风创作出的这些诗歌,就更具有真情实感,也更加难能可贵。正如诗人在《大风》中所写的:“大风过后。天空被鸟鸣抬高/被更加广阔的蓝占领/你抚过风的大手里/一粒种子穿过弥漫的尘天空下/你的枝叶,一次次拔节。诗人采用隐喻的意象和象征的手法,让我们回到这场大风肆掠过后,诗人的生命境界中,天更高,云更蓝,生命的种子因穿越过风暴沙尘而更加顽强。枝叶充满了生机,蓬勃生长。因而诗人放飞的诗歌之鸟,也进入了一种天高任鸟飞的境界。

诗歌,说到底就是一种美的艺术。我们常用如诗如画来比喻一切美好的事物。特别是诗人有了与一场和大风抗争的经历,她对自然、人生的体悟,变得更加敏感,更加关注和追求生活的美好。因此,诗人的这本诗集,无论是题材,还是写法,都能给人很多的美感。不少作品美得让人读了如饮美酒,沉醉在唯美的诗歌艺术之中。《大风过后》有很多唯美的题材,关于自然生态的,如《那片海》《苇草》《读月》《蝉鸣》《海浪花》《茶韵》《二月风物》《桃花雨》《草根》《高寒的山地》等等。有人生的回顾与眷恋,如《恋曲.2011》《听萨拉.布莱曼的歌》《血  并不浓于水》《痛》《剖开一面湖》《老宅》《闺中四题》《农民画家》《致友人》《江水作证》《反思》等等。读李艳琼的这些诗,我们还读到的由美的题材、美的情景、美的情调、美的诗语、美的意象、美的意境,为我们组成了一首首美诗。诗人写大自然生态的许多小诗,是读了让人可拍案叫好的唯美之作。《春水》很美的题材,诗语诗情诗意更美:“那是冰骨雪魂/在二月涅磐/三月浴火      一滴。足以洗亮/整个春天。这样的诗,精萃短小,炼字炼句炼意,炉火纯青。冰骨雪魂两个意象隐喻春水,自然贴切、又新颖奇特。特别是一滴。足以洗亮/整个春天一句,可谓诗中之眼,提升了整首小诗的美的境界,让人拍案叫绝。洗亮一词见证了诗人炼字与炼意统一的智慧。

李艳琼不但是一个有才华的诗人,还是一个有思想内涵的女诗人。她在以诗歌的形式诠释生活之美的同时,不忘作为一个诗人对人类社会的关注,这一点在当代女诗人中尤其可贵。在这本诗集中,很多地方都显现出她对世界的忧思和悲悯。如她的《谁在捡拾明天》《午夜新闻》《镜像》《暴雨》《海殇》《花祭》《只有水知道》《祈雨》《龙闸坝》《佛光》《义水》等。她在《谁在捡拾明天》中这样写到:一只口袋/像一个饥饿的孩子伏在她的/肩上走过十二条大街/依然干瘪着”。这是对社会底层人生存状态的真实写照,写得朴实无华;而在油爆猪排》中,她则以象征主义的手法,生动地描绘了一场世界石油争夺战。她这样描写:“火候已去。但油还在/吱吱炸响//的一声/我颤栗的思维被引爆/凌乱的画面。战争\K线图、GDP,加油站外面/排成长龙的/甲虫”。而当面对自然灾害给人类带来的伤痛时,诗人发出了撕心裂肺的呼喊。如《花祭》中:“不是十月丹桂。是十八朵/待放的山花。不是/田头荒草。是十八只/早起的幼鸿//是天不公啊!地不平/震怒未泯,又引来雨妖/令这方多难的瘦土/风来哭/云过断肠”。读这样的诗,我读到了一颗忧国忧民的心和一种大爱大义的情怀。

李艳琼的诗,无论写什么题材,都有她自己的真情实感和感悟。诗歌是情感的艺术,也是有思想,有境界,能使人感动、给人启迪的艺术。艳琼的诗,表面看似乎她注重追求艺术的唯美,但在美的形象和意象中,往往蕴涵着诗人的感悟。《草根》写的是深入泥土的小草之根,是一首赞美小草根须的自然之诗。但仔细品读却发现草根是作者对生命感悟和坚守人生信念的一首有思想、有境界的诗:“蓄满生命的执着/把春天,关进泥土里/不去想外面的世界/如何枯荣/     宁愿被埋没。在天地的/底层。只要有一片土壤/让信念蔓延。小草的生命力在于它坚定执着的信念,在于宁愿埋没在泥土里,也不改变对理想的追求。诗中的草根精神,就是底层许多善通平凡人的精神境界。王国维的《人间词话》非常注重诗词的境界,认为词以境界为最上,有境界则自成高格,自有名句。组诗《茶韵》以一种清新谈雅精美的艺术境界,再现了高雅清新幽远的人生境界。小小的茶叶在沸泉冲泡下几番沉浮。浮出日月精华/沉下天地沧桑,让我们从茶叶的小天地,看到了宇宙的大世界。诗人的《茶韵》,咏的是诗人对人生的体察,咏的是诗人对生活的浓浓深情。诗人品茶,品味人生、品味生活,聆听神的歌谣舔舐这隔世的清音。唯美的诗艺中,自有诗人对生活的热爱与感悟。诗集中还有像《江水作证》这类以诗评文的作品,融入作者对艺术作品的真知灼见,写得较为别致,颇有新意。江水作证,一名大山的儿子,彝家的散文作家,用金沙水哺育出的灵性,站在金沙落日的余辉里,用他的作品对人们呼喊,走出这条狭窄的江吧/到遥远的平原     大海中去/去吹拂世纪的风/到时代的惊涛骇浪中摔打,境界顿时开朗。

李艳琼的这本《大风过后》,还让我们读到了与时俱进的现代汉诗的丰富多彩。诗集中的许多作品既有先锋诗的手法运用显得时尚现代,又有因诗人较深厚的中国古典诗词的文化修养而写得精美含蓄有味。组诗《坝上》有常见的先锋诗意象庞杂堆砌、诗空宏大高远、诗人的思绪情感随意象流动、思想朦胧而不确指的品格。但诗语又不像某些先锋诗那样随意杂芜,而注重诗语的形象精炼。像柔风翻弄草叶   我像一棵\目光呆滞的老树  独立堤岸/苍凉的手指间     还唱着一只鲜活的蝉柔风翻弄草叶中的翻弄二字,是诗人炼字的出神之词,因它而使柔风更有动感更富有生命的品质。手指间还唱着一只鲜活的蝉,显然不会真的有一只蝉在她的手指间歌唱,而只是诗人的某种情绪和异样感受的陌生化表达。古典和现代在这儿联姻,这样的现代汉诗也别具艺术魅力。艳琼的诗,之所以有别一种的艺术亮色,还与诗人较渊薄的学识和较高的文化修养有关。世界音乐大师、名画家走进她的诗中,更添她作品的文化内蕴。《听萨拉.布莱曼的歌》,那种令人如痴如醉的文化境界,诗人沉醉了,读者也沉醉了。甚至一个尾音/生出翅膀。远去/远去。远到你完全失去了/听觉。音乐的魅力通过诗意的呈现,别有一番韵味。诗人用听得完全失去了听觉”  来表达,那是诗人被音乐俘虏后的特殊感觉。《高寒的山地》特别的自然景观,苦荞花开在六月,白茫茫如同六月大雪,诗人被感动了,便联想起那个叫窦娥的女人。不甘心/闭上眼。再次招来一场雪/让苦荞花雪魂附体。这样,自然的苦荞花,便有了历史文化 的厚重感。生态文化与历史文化在高寒山区握手 ,不仅显示了诗人的智慧,也是诗人学识的自然运用。

《大风过后》与诗人过去出版的诗集相比,不仅艺术质量有明显的提升,还更在于诗集可读可思给人启迪的诗多了。经过一场大风的考验,世间万物更具顽强的生命力。诗人敢迎大风赋新诗,这本诗集更具真诗的品格。我这样评价艳谅的这本新诗集,并非说她的诗完美无缺。诗集中大多作品可称得上真诗。但也有一些浮光掠影之作。诗人根据彝族赛装节传说写的故事诗《锦鸡飞过百草岭》故事很美,诗语亦美。但似乎对人物的刻画显得表面化,缺少对心灵和性格的揭示。我认为故事诗,亦称诗体小说,一定要在刻画人物上下工夫,才能感动读者。是否如此,供艳琼参考。

 

 

           

附:张永权老师简介:

 

 敢迎大风赋真诗 - 春水梨花 - 春水梨花 
        

   张永权。笔名:未青、张衡若。云南著名作家、诗人。中国作家协会会员,曾任云南省作协副主席、常务理事,《边疆文学》主编。先后出版过20多部文学著作。其中有诗歌、散文、评论、长篇小说、长篇报告文学等文集。全国第五、六次作代会代表。荣获云南省文学艺术“四个一批”人才成就奖。有散文、诗歌被译成英、法文等发行到国外 。

 

                                                                                                                       阿苹  2012-9-24 发表

 


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